Eine grenzverletzende Familiensaga von und mit Hartmut El Kurdi Koproduktion mit dem Theater Agentur für Weltverbesserungspläne »Mein ›Migrationshintergrund‹ rührt unter anderem daher, dass einer meiner Elternteile, der Not gehorchend, sein kaputtes, durch einen Krieg zerstörtes Land und damit ein aktuell und potenziell beschissenes Leben verließ, um woanders sein Glück zu suchen. Als astreiner Wirtschaftsflüchtling. Dieser Elternteil war meine deutsche Mutter.« In Home.Run erzählt Hartmut El Kurdi die Migrationsgeschichte seiner verzweigten Familie. Eine Geschichte, die ebenso speziell wie exemplarisch ist. Menschen verlassen ihre Heimat, manche freiwillig, manche gezwungenermaßen, manche zufällig. Sie kommen an oder bleiben fremd. Völkerwanderungsalltag. Egal, wo die Reise beginnt, egal, wo sie endet – im hessischen Vogelsberg, in Jordanien, im Irak, in Wales, den USA oder in Hannover – stets durchqueren die Reisenden dabei die tiefen Schluchten des wilden Absurdistans. In einer Mischung aus selbstironischem Theater-Monolog und skurrilem Dia-Abend, unterstützt von Live-Musik, stellt Home.Run Fragen: Wer darf wann wo sein? Wer bestimmt das? Und warum ist das alles vielleicht nur eine Frage des richtigen oder falschen Timings? HARTMUT EL KURDI (geb. 1964 in …

GASTSPIEL THEATER NEUMARKT ZÜRICH Bilder deiner großen Liebe ist Wolfgang Herrndorfs letzter, unvollendeter Roman, an dem er bis zu seinem Tod 2013 geschrieben hat. Isa, die Hauptfigur, trifft  man bereits in Tschick, dem anderen sehr bekannt gewordenen »Jugendroman« des Autors. Isa wird darin beschrieben als lebens- und angriffslustiges, dreckiges, selbstbewusstes, außergewöhnliches, schönes Mädchen, das sich für kurze Zeit den beiden Jungs Maik und Tschick anschließt. Am Ende ihres Treffens schwören sich die drei, dass sie sich genau fünfzig Jahre später, exakt am gleichen Ort wieder treffen werden. Das ist ungefähr die unverhältnismäßige und durchaus sentimentale Perspektive auf das Leben und auf die Bedeutung bestimmter Momente und Begegnungen, die auch dieser letzte Roman entwirft, mal wahnsinnig klug, weise und dann blutig, jung und verschwenderisch. Isa bleibt nie stehen, sie treibt wie in einem guten Roadmovie immer weiter, nach vorne ins Unbekannte. Und was könnte man anderes auch tun? Neben den beiden Musikern Sandro Tajouri  (A Boy Named River) und Moritz Bossmann (Die Tentakeln von Delphi, Vögel die Erde essen), steht Sandra Hüller (Finsterworld, Toni Erdmann) wieder …

In der Zeit von 1929 bis 1933 war kein Geringerer als der Hannoveraner Merz-Künstler Kurt Schwitters als für das visuelle Gepräge der Hefte von Oper und Schauspiel zuständig. Denn neben seinem frei künstlerischen Schaffen abstrakter Malereien, Collagen, Assemblagen und (Laut-) Gedichten, professionalisierte er sich auch als Typograph und Werbegestalter. Schwitters Ein-Mann-Agentur, die „Merz-Werbezentrale“ in der Waldhausenstraße 5 in Hannover-Döhren, erhielt im Januar 1929 den offiziellen Auftrag von der Stadt Hannover, alle städtischen Drucksachen grundlegend neu zu gestalten. Dieser Auftrag wurde vor dem Hintergrund einer Büroreform veranlasst, im Zuge derer u.a. das DIN-Format die ungenormten Folio-Blätter ablöste. Ziel und Zweck der Neugestaltung war es, ein einheitliches visuelles Erscheinungsbild zu schaffen, das klar und unmittelbar die Stadt Hannover als Absender und Herausgeber erkennen ließ. So kam es, dass Schwitters neben städtischen Formularen, Anträgen, Briefbögen, Briefumschlägen etc. auch die Programmhefte und Spielplanplakate des städtischen Bühnenbetriebs entwarf. Aufbau der Ausstellung In Gedanken an Schwitters‘ These „Typographie kann unter Umständen Kunst sein“ soll in der Ausstellung ein Blick auf die Programhefte und ihre Besonderheiten geworfen werden. Präsentiert werden Archivalien vor, …

Do 15.12.16 | 19:30 | Schauspielhaus Bulgarien. Zwei Biografien. Die des Anarchisten Konstantin – zehn Jahre saß er für die Sprengung eines Stalindenkmals in Haft: Lager, Karzer, Zwangsarbeit, Psychiatrie, Kälte- und Hungerfolter, Wanzen, Schläge. Und die seines Folterers Metodi, dem »Michelangelo des Verhörs«, Produkt und Profiteur eines Regimes, das auf das Ressentiment der Zukurzgekommenen setzte und der Brutalität freien Lauf ließ. Doch das ist Jahre her. 1989 wechselt die Regierung, es bricht eine neue Zeit an – zumindest äußerlich. Die Protagonisten der Macht bleiben die gleichen. Sie haben sich ohne größeren Reibungsverlust neu eingerichtet. Erinnerungen sind trügerisch. Und unerwünscht. Konstantin versucht, in den Akten der Staatssicherheit Zeugnisse für das Erlebte zu finden. Er sucht die Wahrheit, zornig und kompromisslos. Seine Unerbittlichkeit wird ihm selbst von Leidensgefährten zum Vorwurf gemacht. Warum zurückschauen? Tatsächlich stößt Konstantin nur auf wenig aussagekräftige Dokumente. Die Sicherheitsbehörden haben gründliche Arbeit geleistet, ihre Arme reichen bis in die Gegenwart. Seine Erfahrungen werden negiert, finden keinen Widerhall. Und so bleiben Opfer und Folterer, Konstantin und Metodi, aneinander gekettet, ihre Biografien auf Lebenszeit miteinander …